墨法集要 明 沈继孙
[明]沈继孙《墨法集要》
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墨法集要一卷（永乐大典本）
明沈继孙撰。继孙，洪武时人，但自署其籍为姑苏，余不可考。惟倪瓚《云林集》有《赠沈生卖墨诗序》曰：“沈学翁隐居吴市，烧墨以自给，所谓不汲汲于富贵，不戚戚于贫贱者也。烟细而胶清，墨若点漆。近世不易得矣。因赋赠焉。”时代、姓氏、里贯一一相符，则学翁殆继孙之字欤？继孙自云，初受教于三衢墨师，后又从一僧得墨诀，遂并录成书。凡为图二十有一，图各有说。实近代造墨家之所祖也。古墨皆松烟，南唐李廷珪始兼用桐油，后杨振、陈道真诸家皆述其法。元、明以来，松烟之制渐废，惟油烟独行。继孙墨制，今不传，其工拙虽莫可考，而此书由浸油以至试墨，叙次详核，各有条理，班班然古法具存，亦可谓深于兹事矣。世传《晁氏墨经》，其说太略，而明以来方氏、程氏诸谱，又斤斤惟花纹模式之是矜，不若是书之缕析造法，切于实用。录而传之，是亦利用之一端，非他杂家技术徒为戏玩者比也。---出《四库总目提要》
正文
浸油
古法惟用松烧烟，近代始用桐油、麻子油烧烟，衢人用皂青油烧烟，苏人用菜子油、豆油烧烟。以上诸油具可烧烟制墨，但桐油得烟最多，为墨色黑而光，久则日黑一日。余油得烟皆少，为墨色淡而昏，久则日淡一日。每桐油十斤，芝麻油五斤。先将苏木二两，黄莲一两半、海桐皮、香仁、紫草、檀香各一两，栀子、白芷各半两，木鳖子仁六枚。右锉碎入麻油内，浸半月余，日常以杖搅动。临烧烟时，下锅煎令药焦，停冷，漉去柤，倾入桐油，搅匀烧之。今时少有用此浸油法者。姑存其古云。
水盆
用圆厚瓦盆，内阔二尺一寸，缘阔一寸，深三寸半。底平缘直，近缘开指大一窍，用绵塞住，以备放水。用长木，架三尺阁起水盆。以薄砖七块，绕盆缘排转。盆中央置阔缘瓦烟筒一个，内阔六寸，连缘共阔八寸，高与盆口相齐，筒内亦置薄砖一块，油盏置各砖块上，低盆口三分，浸水离盏口三分，中央一盏，用铁鸭脚穿定灯草，每盏纳灯草讫，然后倾油，将长柄烟椀盖定烧之。如盆中水热，则频侵冷水，不可全换冷水，冷则烟不升上，得烟绝少，但侵水为妙。若水耗干，要侵满。时去了，近缘烟椀油盏各一只，拔去窍绵放干，再塞住漏斗，倾水换之，仍以油盏烟椀补满，若水积久，生腻浮起，以搭箩去之。盆有油腻，干硬黏定边缘，刀铲去之，清水洗净，方可再用。一法用杉，为槽贮水，底板最厚，四向墙板次之，内长七尺四寸，深三寸半。平中，用长木梁一条，界为两路，麻筋油灰黏固缝道，莫令渗漏，槽尾近底处，开一圆窍，已备放水，高三尺，凳两条阁之，砖衬油盏于水内，烟椀两路盖之，每槽用盏椀各二十只，烧法与水盆同，亦有石为槽者。
油盏
用壮厚缸沙油盏，阔四寸半，平稳阔足。窑水通满者，以薄砖衬高，顿放水盆内，低盆口三分，不宜太低，低则烟飞散，拘收不住，得烟少，或置水槽中，亦然。若用过油盏，内外不净，以竹篼刮之，次以稻秆灰揩擦，若更不净，用刀铲净，再以水洗拭干。一法不用灰擦，置米饮中，煮数沸，刷洗去其油腻。
烟椀
用淘炼细土烧，长柄瓦椀，圆阔五寸三分，深二寸五分，柄长三寸，连柄高五寸五分，内深潭似釜，必磨砑十分光滑。以椀唇，外置瓦盆，缘上，内置瓦筒，缘上，须椀心正对焰头，罩之。椀口缘涂些姜汁，急手扫烟，若烟椀油污内外，皆便拭净，倘污烟煤，不堪用矣。
灯草
楝肥大，黄色坚实灯草，截作九寸为段，理去短瘦，取首尾相停者，每用十二茎，以少绵，缠定头，于粗板，以手搓卷成一条，令实，复以少绵，缠定尾。夏极热时，减去两茎，只用十茎搓卷，仍旧用十二茎，则得烟虽多而不良。候卷得四五百条，方用苏木浓汁煎灯草，数沸候，紫色漉出，晒令极干，纸裹藏之，勿令尘污，用则旋取。
烧烟
宜秋深冬初，于明亮密室，上置仰尘，四向周密，背处开一小门，高限挂纸帘。水盆置木架上，盆窍向架外，塞住窍，侵水满砖，衬油盏于水内，每盏倾油八分，纳灯草讫，椀盖之，勿见风，致烟落。约四五刻扫烟一度，则一度剔去灯草，逐盏以筯，剪去灯煤，弃于水盆内，否则灯花，罩了火焰，烟不能起。以鹅翎扫烟，入瓦盆中。经宿，始可并聚一器。盖之须以空烟椀一只替下，有烟椀扫之，敲碎巴豆三四粒，纳油盏中，发烟焰得烟多，每日约扫二十余度，扫迟则烟老，虽多而色黄，造墨无光不黑。室中置水盆十枚，自早至暮烧之，须拣无风之日，若有风或烟房不密，得烟皆少。夏烟亦老，必频换冷水，及减灯草为良。每桐油一百两，得烟八两，此为至能，忌油滴烟中及红焰灯花落烟内，则不堪用矣。
筛烟
于密室中，以手按定细生绢筛子，徐徐麾下，小口光净缸内，去其毛翎纸屑，贮于纸糊笼中，绳悬梁间，勿近墙壁，以伤湿气，用则旋取，或皮纸糊袋藏之，亦佳。烟乃至轻之物，切忌露筛，露筛则飞扬满室矣。
镕胶
鱼鳔胶，用清白如绵者。冷水浸一宿，令软，快斧剁碎，每胶一两，入巴豆仁五粒，捶碎与胶和匀，箬叶裹定，紧系之，煮十数沸，去箬叶，乘热入阔口瓶中，急杵极烂无核，和药汁内，重汤煮化。若用牛皮胶，当楝黄明煎造得法者（有等煎生者，煮不化。）剉如指面大片子，临用先以些水洒润，候软，方下药汁中，重汤煮化，已上二胶，临镕之际，用慢火煎，长竹箄不住手搅，候之沫消，清彻为度，煮化得胶清，墨乃不腻，此为紧要大法。每桐油烟一十两正月、二月、十月、十一月、十二月，用牛胶五两半，药水九两半。六月、七月，用牛胶六两，药水九两。每松煤一斤，用胶四两或五两，药水四时俱用半斤，春冬宜减胶增水，仲夏、季夏、孟秋宜增胶减水。滤胶用细绢绵，滤最佳，若布滤，柤脚并下，制墨有病，药水亦重绢滤之。鱼鳔胶不可纯用，止可用九分牛胶一分鱼胶，若二分，便缠笔难写。世俗见坡诗有鱼胶熟万杵之句，便谓墨须用鱼胶，痴汉面前，难以说梦。又货墨者，无一人肯辩其非，诈言鱼胶良是由是，人信为然，堪一笑也。凡使牛胶，必以好牛皮，或做鼓处，裁下剩牛皮煎成者方好。若熟皮家，刮下皮屑煎成者，则力不浅，不堪用。胶好方始有力，可以减斤两，用墨因胶少烟多，故倍加黑，名为轻胶墨，色黑且清，利于速售，但年远久藏，虑恐色退。若造久藏墨，须用桐油烧烟十两，陈年牛胶四两半，陈年鱼胶半两，秦皮、苏木各半两，煎浓汁搜和，蒸杵制之，岁久愈黑愈坚矣。予旧时荆溪吴国良，所造牛胶墨，至今五六十年，俨如古墨，何言牛胶之墨不善耶！世有造热胶墨者，非胶带黄下也，于镕胶之时，倾药水在内，候胶煮得清熟，若药水耗少，更添得法，方可搜烟，必上砖蒸透，硬剂杵成，熟剂取出，用力柔软，才堪丸擀上印，如此造者，谓之热胶墨也。有造冷胶墨者，非胶待冷下也，但以胶投药水中煮化，不问清浊生熟，倾入烟中，团得生剂，便上印脱，不蒸不杵，以此，胶力不匀，资质顿劣，如此造者，谓之冷胶墨也。凡造胶制墨，宜在正月、二月、十月、十一月，余月造者，大热则造胶不凝，制墨多碎。大寒则造胶冻裂瘃，制墨断裂，小墨尚可，大墨决不可为也。
用药
用药之法，非惟增光、助色、取香而已，意在经久，使胶力不败，墨色不退，坚如犀石，莹泽丰腴，腻理可爱。此古人用药之妙也。药有损有益，须知其由，且如绿矾、青黛做败；麝香、鸡子青引湿；榴皮、藤黄减黑；秦皮书色不脱；乌头胶力不隳；紫草、苏木、紫矿、银朱、金箔助色发艳，俗称艳为云头；鱼胶增黑，多则胶笔锋，牛胶多亦然，又无云头，色少黑，鱼胶、牛胶皆陈久者好。有用群队香药以解胶煤气者，但欲其香，不之为病，损色。且上甑一蒸之后，香气全无，用之何益。惟入蔷薇露者，其香经久不歇。其次则丸擀之时，旋入脑麝。天气冷时，隔宿浸药，暖时当日五更浸药，皆浸至辰巳间。带药入锅，煎至浓稠，绢滤，去柤碇清，逼去浓脚，用之先以胶烊开，次下研细杏仁搅匀，细绢抆去柤脚，入前净药汁内，重汤煮化，搜烟造黑。阴干试之，无泛沫，不腻。药有当研为细末，旋和入剂中者，脑麝、朱砂、藤黄、螺青、金箔之类也。然欲墨之黑，一须烟淳，二须胶好而减用，三须万杵不厌，此不易之法，不可全藉乎药也。
搜烟
秤净烟一斤于白瓷盆，盆制凳上，取煮化胶，药汁乘热，以绵滤下烟之中央，急手搜匀，便入搜如细砂状，宁干勿湿，捻作毯子，如盆底有烟胶黏定，随即铲下，捻聚与毯子，以布共裹，上甑蒸之，大墨最难搜和，只宜于软，硬则燥裂，手剂及有纹墨，剂宜半软，脱子墨，剂宜极软，硬则难脱不美满，洗光墨，剂亦宜软，贵在揉搙多，则墨无病，当于正月、二月、三月、九月、十月、十一月为之，余月非宜也。
蒸剂
用瓦甑或木甑嵌在锅中，底下水莫近甑，赠底以篾，衬满取前，布裹毯子入甑，箬赣盖之四周，勿得走气，猛火蒸之，约十数沸，候甑内气合，簳上汗下如雨，方可取出，乘热入臼杵捣，蒸时不可间断火气，生熟不匀。一剂必作三次，替换蒸之。若杵后仍复干硬，洒些药汁再蒸，或秤下块子，停久凝硬，锤打不软，揉搙不开者，亦再蒸之，始可用度。
杵捣
用青石臼一枚，外不拘方圆，内深圆光滑如釜。檀木为杵，长六尺余。取蒸透毯子倾臼中，乘热以手按平，徐徐杵打俱实，乃使二人互杵捣之，捣得乘饼均匀，分一半蒸，留一半捣，候捣得熟，郤换出甑中者捣之，如此互换，蒸捣得十分成熟，方可住。捣贵在捣得四向卷起如椀楪，乃折转四角再捣，假如辰时，下臼捣起，捣到午时，方为成熟。块剂常要捣温，休得迟慢，凝并定了，若块剂辊出难捣，再用一人，以木锹捺住捣之，倘干燥黏杵，洒药水少许于剂上，不可多。约杵七八百杵或千杵，柔软成熟为度。古语云：“捣不厌多，愈捣愈坚。”此其法也。出臼后，乘热搓为条子，任意大小，作剂秤之，迟慢则凝硬难搓矣。
秤剂
取出臼成熟块子，置桌上，搓揉作长条，湿布密裹纳温。暖釜中旋取出，切为小块秤架上，每段秤准，凡湿剂重一两四钱者，干之则得一两，余皆效此秤之。放瓷瓶中，湿布窨盖，或顿汤内，逐块取出锤炼。
锤炼
用五人相次，各备铁砧、铁锤，每人取剂一丸，铁钳夹定，置于砧上，锤两百余下，粗剂方成，光剂再锤二百余下，光剂始成，硬剂再锤二百余下，硬剂方成。熟剂与面剂相似，方可丸擀，锤时若干燥黏杵，略蘸些药汁润之，古语云：“一锤一折，斗手捷。”是此法也。
丸擀
以锤炼成熟剂子，于光滑硬木桌上，抟柔软，逐块旋入脑麝，再加抟揉匀，方可丸擀。所贵一气搓得成就为善，若搓不熟，则生硬核，或开裂缝，犹如炭纹。剂不可冷，冷则干硬难搓，不能沾黏成就。剂大难搓，假如四两重者，须分做两块，每人搓一块，候搓得熟，郤并作一块再搓，方可丸擀。急手为光剂，缓手为皴剂，一丸即成，不利于再。搓得如弹子，圆滑无丝毫折缝，方以抟板擀成，形制端正，捺平乃上印脱，更入后项香料，久远研磨，香韵不退，蔷薇露、麝香、片脑右为细末，再乳如粉，无声为度，每入少许丸擀。
样制
墨之样式，当取则于古人，无大小厚薄之限，盖厚大利久，薄小利新，厚大难工，薄小易善，故墨工不善为厚大，然太大则不便于用，太小则难以得色，要之厚大，虽可贵，不若三四两者，得其中也。古墨形制，多有纹理，可尚其法，秘而不传，鲜有知者，兹恐久后湮没，笔于此编，庶传不朽也。
斜皮纹法：搓搙块子，十分成熟，抟为弹丸，置当风处少顷，郤轻轻左揉转成纹，擀长捺平，便上印板，印讫取起，停晾性定。
古松皮法：如制八寸长之墨，只擀六寸长，条子用纸帘辊动烘之，若欲粗纹，紧火烘，细纹，慢火烘，待皮面稍干，以抟板松（上声读）长八寸，用力压平，即成纹也，候冷入灰荫干，刷净随意刻字填金。
金星纹法：以輭剂抟为弹丸，浓胶水略润皮面，金箔裹满，置当风处少顷，稍干向左揉转成纹，擀长捺平，不用板印，纸衬入灰，候干，不用蜡刷，以玉砑光，随意雕字填青。
银星纹法：与前金星纹法同，但改用银箔裹。
罗纹法：脱子不拘方圆，以稀眼硬生罗，依脱子大小剪下，胶水黏在脱内，上下两面皆用，或用一面，亦得取輭光剂子，擀长捺平，依脱内大小，一体嵌下，用力压实取出，纸衬入灰，荫干刷光，任意刻字，或就刻字脱内。
嵌金字法：先镕化牛胶，以少许姜汁和匀笔蘸涂刻字内，候干以金箔量大小吹上，纸覆半时，新散毫笔拂之，则金字粲然，此法最妙
入灰
荫墨须用稻杆灰，淋过者名曰败灰，其灰作池，无性不猛。日中晒干，罗细用之，以木方盘为灰池，不问四时天气，底灰皆用一寸以上，面灰用一寸以下。灰要摊平，不要捺实，实则不能渗湿。荫小墨不必纸衬，大墨须用纸衬为佳。一免损色，二免灰入墨纹。每日一度，换灰须以一半干灰，一半旧灰和匀用之，不可见风，见风墨断，出灰太软亦断出灰太干则裂，不软不硬，始可出灰。出灰之后，以刷刷净，以脑麝锡合灌之，纸裹藏之。若风中吹晾，则墨曲裂，须记下荫出荫日期，凡二月、三月、八月、九月，灰池可荫二层。四月、五月、六月、七月，可荫一层。十月、十一月、十二月、正月，可荫三层。且如荫三层者，先铺底灰一寸，排墨一层，又铺灰一寸，排墨一层，又铺灰一寸，排墨一层，郤铺灰一寸盖之，此为三层也。春冬荫一钱二钱重者，一日两夜出灰。秋夏荫则一日一夜出灰。春冬荫一两二两重者，二日三夜出灰，大略如此，亦难太拘日数，但以墨相击，其声干响，即可出灰，此是荫松烟墨法。若荫油烟墨，当稍迟出灰，盖油烟墨元用药水倍多于松烟墨，故干迟也。夏宜高屋阴凉处荫之，冬宜密室向阳处荫之，冬灰宜厚，夏灰宜薄。夏秋蒸湿之时，胶怕蒸败，最难制墨，可停造也。深冬极寒之时，胶怕冻败，亦难造也。冬月湿剂，莫久停几案，急急入荫，久荫出灰迟者，则粗白如松煤，色终刷不光。灰湿则晒，天阴则炒。冬寒荫室中，昼夜不去火，然火大火暴，皆为墨病，须审用之也。荫大墨法，先用稍干灰，铺平底下，以纸上下衬墨，以灰盖之，经一日取出，别换润灰，如前纸衬灰，盖一日一度，换灰换纸，约五六日，候墨干时，不用纸衬，只以墨入干灰，假如辰时一换，午时一换，戌时一换，一日三度，干灰换之，约五六日，候墨十分干讫，取出刷净，且未可上蜡，厚纸裹起无风处，半月之后，方可见风。凡治造半斤重墨，宜用此法。
出灰
取墨出灰，刷净排细筛中，阴晾一两日，再刷净，置当风处，吹晾一两日，候表里彻干，以粗布擦去浮烟，硬刷蘸蜡，刷光为度，墨干硬则光泽有色，未干而刷则皮面灰色，永刷不黑，惟水洗砑光者，明亮如漆。
水池
石池贮水，其上置板，板上置墨，以旧细草鞋底，蘸些水摩擦，令墨平整，绢帛拭净，停晾候干，刷过粗布擦光，马脑（玛瑙）石打砑讫，囊贮悬于高处，候彻干，纸裹藏之。每俟晴明时，取出干帛拭过，风中晾片时收之。若蒸湿时，略用火焙，但如人体之温，不可热也。经三两夏过，胶性干透，渐自不蒸。初出墨，亦可以焙，焙法于焙笼下，置一枚灰缸，深埋熟灰团一个，徐徐焙去湿气，杉匣藏之。用黑光漆内，不漆置床上，近人气处，以熟漆略刷墨上，免湿气侵也，若制下新墨，便经一蒸，精华尽去，不堪用矣。
研试
墨徐徐上下直研，自然无沫清彻，若急急纵横乱研，自然生沫渍腻。善墨研之，如研犀，恶墨研之，如研泥。李阳冰云：‘用则旋取，勿令停久，停久则尘埃相杂，胶力隳亡，如泥不任下笔矣。’墨色以紫光为上，黑光次之，青光又次之，白光为下矣。光之与色不可偏废，以久而不渝者为贵，惟忌胶光不取也。古墨多有，有色而无光者，盖因蒸湿败之使然，非善者也。黯而不浮，明而有艳，泽而无渍，是谓紫光，墨之绝品也。以墨试墨，不若以纸试墨，或以砚试，或以指甲试者，皆未善。东坡云：“世人论墨多贵其黑，而不取其光，光而不黑，固为弃物，若黑而不光，索然无神彩，亦复无用，要使其光清而不浮，湛湛如小儿目睛，乃为佳也。”霉天用墨研过，便拭净，免得蒸败。凡用墨须滴水研之，不可以墨入砚池，拥水研也。
印脱
抟板长一尺一寸，阔三寸，厚一寸。字板长广不一，随墨大小，中凸起二分许，刻如墨之制，字画成文，四周各余两寸许，以置模，捺板亦如，其凸起者，而外无余木，以入墙内。墨之厚薄，视剂子多寡焉，板要平正光滑，已枣木为之，以抟板推擀成形制，置字板上，捺以板平，平下印之。若造脱子，大墨最难得，剂子满脱内，又难得实，须用压面床，坐木担压之，方得四周都到棱角美满。墨脱之制，七木凑成，四木为墙，底面两板，刻铭文画式于上，分阴阳文，合而捺之。外以坚木穴其中，为箍嵌住，使墙不可开，以一大小出，墨则去箍。
欽定四庫全書
子部九
墨法集要一卷
譜錄類一
器物之屬
提要
臣等謹案墨法集要一卷明沈繼孫撰繼孫洪武時人但自署其籍為姑蘇餘不可考惟倪瓚雲林集有贈沈生賣墨詩序曰沈學翁隠居呉市燒墨以自給所謂不汲汲於富貴不戚戚於貧賤者也烟細而膠清黒若點漆近世不易得矣因賦贈焉時代姓氏里貫一一相符則學翁殆繼孫之字歟繼孫自言初受教于三衢墨師後又從一僧得墨訣遂併録成書凡為圖二十有一圗各有説實近代造墨家之所祖也古墨皆松烟南唐李廷珪始兼用桐油後楊振陳道真諸家皆述其法元明以來松烟所製漸亡惟是法獨傳繼孫所製今不傳其工拙雖莫可考而此書由浸油以至試墨叙次詳核各有條理班班然古法具存亦可謂深于兹事矣世傳晁氏墨經其説太畧而明以來方氏程氏諸譜又斤斤惟花紋模式之是矜不若是書之縷析造法切於實用録而傳之是亦利用之一端非他襍家技術徒為戯玩者比也
乾隆四十六年九月恭校上
總纂官 臣紀昀 臣陸錫熊 臣孫士毅
總校官 臣陸費墀
●墨法集要原序
余録墨法既成客有見者曰舊傳墨譜墨苑墨經之類者多矣又何用録耶余曰墨譜諸家皆雜取墨工之言非身厯手試文具而已不足憑也聊舉其一以明之李廷邽之墨至宣和間黄金可得而李墨不可得矣為世所貴如此其法秘宻世無知者譜乃妄譔之用數藥煮汁鎔魚膠和松煤為之大可笑也果可信而可從乎余初製墨時諸方並試之用藥愈多而墨愈下其後受教於三衢之墨師乃並去藥惟膠煙細和熟杵之墨成色黒而光真所謂如小兒目睛也具禮報之師拒不肯受惟戒不揚其姓名恐鄉里同業者知之或怨時洪武之初也至今不得再見之余家自此從其法以為墨識者謂墨有古意余思念師之徳追憶師之言繼又得一僧墨訣遂并録之余非敢求多於墨譜諸家也身所厯手所試知其實之不戾於古墨工也客聞而善之曰可謂墨之實録矣請以實録名之使人知墨之法實在此不在彼其言實可信可從而於墨譜諸家實有補其所未究也洪武戊寅歲立春日吳門沈繼孫序
●墨法集要目録
浸油
水盆
油盞
煙椀
燈草
燒煙
篩煙
鎔膠
用藥
捜煙
蒸劑
杵擣
秤劑
錘鍊
丸擀
様製
印脫
入灰
出灰
水池
試研
●欽定四庫全書
墨法集要
（明）沈繼孫 撰
○浸油
古法惟用松燒煙近代始用桐油麻子油燒煙衢人用皂青油燒煙蘇人用菜子油豆油燒煙以上諸油俱可燒煙製墨但桐油得煙最多為墨色黒而光久則日黒一日餘油得煙皆少為墨色淡而昏久則日淡一日每桐油十五觔芝麻油五觔先將蘇木二兩黄連一兩半海桐皮杏仁紫草檀香各一兩梔子白芷各半兩木鼈子仁六枚右剉碎入麻油内浸半月餘日常以杖攪動臨燒煙時下鍋煎令藥焦停冷漉去柤傾入桐油攪匀燒之今時少有用此浸油法者姑存其古云
（圖表，故省略）
○水盆
用圓厚瓦盆内濶二尺一寸縁濶一尺深三寸半底平縁直近縁開指大一竅用綿塞住以備放水用長木架髙三尺閣起水盆以薄磚七塊遶盆縁排轉盆中央置濶縁瓦煙筒一箇内濶六寸連縁共濶八寸髙與盆口相齊筒内亦置薄磚一塊油■〈角戔〉置各磚塊上底盆口三分侵水離■〈角戔〉口三分中央一■〈角戔〉用鐵鴨脚穿定燈草每■〈角戔〉納燈草訖然後傾油將長柄煙椀蓋定燒之如盆中水熱則頻侵冷水不可全換冷水冷則煙不昇上得煙絶少但侵水為妙若水耗亁要侵滿時去了近縁煙椀油■〈角戔〉各一隻拔去竅帛放亁再塞住漏斗傾水換之仍以油■〈角戔〉煙椀補滿若水積久生膩浮起以撘籮去之盆有油膩亁硬黏定邊縁刀鏟去之清水洗淨方可再用一法用杉為槽貯水底板最厚四向牆板次之内長七尺濶一尺四寸深三寸半平中用長木梁一條界為兩路麻筋油灰黏固縫道莫令滲漏槽尾近底處開一圓竅以備放水髙三尺櫈兩條閣之磚襯油■〈角戔〉於水内煙椀兩路蓋之每槽用■〈角戔〉椀各二十隻燒法與水盆同亦有石為槽者
（圖表，故省略）
○油■〈角戔〉用
壯厚缸沙油■〈角戔〉濶四寸半平穏濶足窑水通滿者以薄磚襯髙頓放水盆内低盆口三分不宜太低低則煙飛散拘収不住得煙少或置水槽中亦然若用過油■〈角戔〉内外不淨以竹篼子刮之次以稻稈灰揩擦若更不淨用刀鏟淨再以水洗拭亁一法不用灰擦置米飲中煮數沸刷洗去其油膩
（圖表，故省略）
○煙椀
用淘鍊細土燒長柄瓦椀圓濶五寸三分深二寸五分柄長三寸連柄髙五寸五分内深潭似釡必磨砑十分光滑以椀唇外置瓦盆縁上内置瓦筒縁上須椀心正對燄頭罩之椀口縁塗些薑汁急手掃煙若煙椀油汚内外皆便拭淨倘汚煙煤不堪用矣
（圖表，故省略）
○燈草
揀肥大黄色堅實燈草截作九寸為段理去短痩取首尾相停者每用十二莖以少綿纒定頭於粗板上以手搓捲成一條今實復以少綿纒定尾夏極熱時減去草兩莖只用十莖搓捲仍舊用十二莖則得煙雖多而不良候捲得四五百條方用蘇木濃汁煎燈草數沸候紫色漉出晒令極亁紙褁藏之毋令塵汚用則旋取
（圖表，故省略）
○燒煙
宜秋深初冬於明亮宻室上置仰塵四向周宻背處開一小門髙限掛紙簾水盆置木架上盆竅向架外塞住竅侵水滿磚襯油■〈角戔〉於水内每■〈角戔〉傾油八方納燈草訖煙椀蓋之勿見風致煙落約四五刻掃煙一度則一度剔去燈草逐■〈角戔〉以筋剪去燈煤棄於水鉢内否則燈花罩了火燄煙不能起以鵝翎掃煙入瓦盆中經宿始可併聚一室蓋之須以空煙椀一隻替下有煙椀掃之敲碎巴豆三四粒納油■〈角戔〉中發煙燄得煙多每日約掃二十餘度掃遲則煙老雖多而色黄造墨無光不黒室中可置水盆十枚自早至暮燒之須揀無風之日若有風或煙房不宻得煙皆少夏煙亦老必頻換冷水及減燈草為良每桐油一百兩得煙八兩此為至能忌油滴煙中及紅煙燈花落煙内則不堪用
（圖表，故省略）
○篩煙
於宻室中以手按定細生絹篩子徐徐摩下小口光淨缸内去其毛翎紙屑貯於紙糊籠中繩懸梁間毋近牆壁以傷濕氣用則旋取或皮紙糊袋藏之亦佳煙乃至輕之物切忌露篩露篩則飛揚滿室矣
（圖表，故省略）
○鎔膠
魚鰾膠用清白如綿者冷水侵一宿令軟快斧刴碎每膠一兩入巴豆仁五粒槌碎與膠和匀箬葉褁定緊繫之煮十數沸去箬葉乗熟入濶口瓶中急杵極爛無核和藥汁内重湯煮化若用牛皮膠當揀黄明煎造得法者（有等煎生者煮不化）剉如指靣大片子臨用先以些水洒潤候軟方下藥汁中重湯煮化已上二膠臨鎔之際用慢火煎長竹箄不住手攪候之沫消清澈為度煮化得膠清墨乃不膩此最緊要大法每用桐油煙十兩正月二月十月十一月十二月用牛膠四兩半藥水一十兩四月五月八月用牛膠五兩半藥水九兩半六月七月用牛膠六兩藥水九兩每松煤一觔用牛膠四兩或五兩藥水四時俱用半觔春冬宜減膠增水仲夏季夏孟秋宜增膠減水濾膠用細絹綿濾最佳若布濾柤脚並下製墨有病藥水亦重絹濾之魚鰾膠不可純用止可用九分牛膠一分魚鰾若二分便纒筆難寫世俗見坡詩有魚膠熟萬杵之句便謂墨須用魚膠癡漢靣前難以說夢又貨墨者無一人肯辯其非詐言魚膠良是由是人信為然堪一笑也凢使牛膠必以好牛皮或做鼓處裁下剰牛皮煎成者方好若熟皮家刮下皮屑煎成者力淺不可堪用膠好方始有力可以減觔兩用墨因膠少煙多故倍加黒名為輕膠墨色黒且清利於速售但年逺久藏慮恐色退若造久藏墨須用桐油燒煙十兩陳年牛皮四兩半陳年魚膠半兩秦皮蘇木各半兩煎濃汁捜和蒸杵製之歲久愈黒愈堅矣予舊時荆溪吳國良所造牛膠墨至今五六十年儼如古墨何言牛膠之墨不善耶世有造熱膠墨者非膠帶熱下也於鎔膠之時傾藥水在内候膠煮得清熟若藥水耗少更添得所方可捜煙必上甑蒸透硬劑杵成熟劑取出用力揉軟才堪丸擀上印如此造者謂之熱膠墨也有造冷膠墨者非膠待冷下也但以膠投藥水中煮化不問清濁生熟傾入煙中團得成劑便上印脫不蒸不杵以此膠力不匀姿質頓劣如此造者謂之冷膠墨也凢造膠製墨宜在正月二月十月十一月餘月造者大熱則造膠不凝製墨多碎大寒則造膠凍瘃製墨斷裂小墨尚可大墨决不可為也
（圖表，故省略）
○用藥
用藥之法非惟增光助色取香而已意在經久使膠力不敗墨色不退堅如犀石瑩澤豐腴膩理可愛此古人用藥之妙也藥有損有益須知其由且如緑礬青黛作敗麝香雞子青引濕榴皮藤黄減黒秦皮書色不脫烏頭膠力不隳紫草蘇木紫礦銀朱金箔助色發艷俗呼艷為雲頭魚膠增黒多則膠筆鋒牛膠多亦然又無雲頭色少黒魚膠牛膠皆陳久者好有用羣隊香藥以解膠煤氣者但欲其香不知為病損色且上甑一蒸之後香氣全無用之何益惟入薔薇露者其香經久不歇其次則丸擀之時旋入腦麝天氣冷時隔宿浸藥暖時當日五更浸藥皆浸至辰巳間帶藥入鍋煎至濃稠絹濾去柤矴清逼出濃脚用之先以膠烊開次下研細杏仁攪匀細絹抆去柤脚入前淨藥汁内重湯煮化捜煙造墨廕亁試之無泛沫不膩藥有當研為細末旋和入劑中者腦麝朱砂籐黄螺青金箔之類也然欲墨之黒一須煙淳二須膠好而減用三須萬杵不厭此不易之法不可全藉乎藥也
（圖表，故省略）
○捜煙
秤淨煙一觔於白瓷盆盆置櫈上取煮化膠藥汁乗熱以綿濾下煙之中央急手捜匀便入捜如細砂狀寧亁勿濕捻作毬子如盆底有煙膠粘定隨即鏟下捻聚與毬子以布共褁上甑蒸之大墨最難捜和只宜於軟硬則燥裂手劑及有紋墨劑宜半軟脫子墨劑宜極軟硬則難脫不美滿洗光墨劑亦宜軟貴在揉搙多則墨無病當於正月二月三月九月十月十一月為之餘月非宜也
（圖表，故省略）
○蒸劑
用瓦甑或木甑嵌在鍋中底下水莫近甑甑底以篾襯滿取前布褁毬子入甑箬■〈匚外贛內〉蓋之四圍毋得走氣猛火蒸之約十數沸候甑内氣合■〈匚外贛內〉上汗下如雨方可取出乗熱入臼杵擣蒸時不可間斷火氣生熟不匀一劑必作三次替換蒸之若杵後仍復亁硬洒些藥汁再蒸或秤下塊子停久凝硬鎚打不軟揉搙不開者亦再蒸之始可用度
（圖表，故省略）
○杵搗
（圖表，故省略）
用青石臼一枚外不拘方圓内深圓光滑如釡檀木為杵長六尺餘取蒸透毬子傾臼中乗熱以手按平徐徐杵打俱實乃使二人互杵擣之擣得成熟均匀分一半蒸留一半擣候擣得熟却換出甑中者擣之如此互換蒸擣得十分成熟方可住擣貴在擣得四向捲起如椀楪乃摺轉四角再擣假如辰時下臼擣起擣到午時方為成熟塊劑常要擣温休得遲慢凝併定了若塊劑輥出難擣再用一人以木鍬捺住擣之倘亁燥黏杵洒藥水少許於劑上不可多約杵七八百杵或千杵柔軟成熟為度古語云擣不厭多愈擣愈堅此其法也出臼後乗熱搓為條子任意大小作劑秤之遲慢則凝硬難搓矣
（圖表，故省略）
○秤劑
取出臼成熟塊子置桌上搓揉作長條濕布宻褁納温暖釡中旋取出切為小塊秤架上每段秤凖凢濕劑重一兩四錢者亁之則得一兩餘皆倣此秤之放瓷瓶中濕布罯蓋或頓湯内逐塊取出鎚鍊
（圖表，故省略）
○鎚鍊
用五人相次各備鐵碪鐵鎚每人取劑一丸鐵鉗夾定置於碪上鎚二百餘下麤劑方成光劑再鎚二百餘下光劑始成硬劑再鎚二百餘下硬劑方成熟劑與麫劑相似方可丸擀鎚時若亁燥黏杵畧蘸些藥汁潤之古語云一鎚一折鬭手捷是此法也
（圖表，故省略）
○丸擀
以鎚鍊成熟劑子於光滑硬木桌上摶揉軟逐塊旋入腦麝再加摶揉匀方可丸擀所貴一氣搓得成就為善若搓不熟則生硬核或開裂縫猶如炭紋劑不可冷冷則亁硬難搓不能霑黏成就劑大難搓假如四兩重者須分作兩塊各人搓一塊候搓得熟却併作一塊再搓方可丸擀急手為光劑緩手為皴劑一丸即成不利於再必搓得如彈子圓滑無絲毫摺縫方以摶板擀成形製端正捺平乃上印脫更入後項香料久逺研磨香韻不退薔薇露麝香片腦右為細末再乳如粉無聲為度每入少許丸擀
○様製
墨之式様當取則於古人無大小厚薄之限蓋厚大利久薄小利漸厚大難工薄小易善故墨工不喜為厚大然太大則不便於用太小則難以得色要之厚大雖可貴不若三四兩者得其中也古墨形製多有紋理可尚其法秘而不傳鮮有知者兹恐久後湮沒筆於此編庻傳不朽也
斜皮紋法
搓揉塊子十分成熟摶為彈丸置當風處少頃却輕輕左揉轉成紋擀長捺平便上印板印訖取起停■〈日良〉性定乃入灰池
古松皮法
如製八寸長之墨只擀六寸長條子用紙簾輥動烘之若欲麤紋緊火烘細紋慢火烘待皮靣稍亁以摶板鬆（上聲讀）長八寸用力壓平即成紋也候冷入灰廕亁刷淨隨意刻字塡金
金星紋法
以軟劑摶為彈丸濃膠水畧潤皮靣金薄褁滿置當風處少頃候稍亁向左揉轉成紋擀長捺平不用板印紙襯入灰候亁不用蠟刷以玉砑光隨意刻字塡青
銀星紋法
與前金星紋法同但改用銀箔褁
羅紋法
脫子不拘方圓以稀眼硬生羅依脫子大小剪下膠水黏在脫内上下兩靣皆用或只用一靣亦得取軟光劑子擀長捺平依脫内大小一體嵌下用力壓實取出紙襯入灰廕亁刷光任意刻字或就刻字脫内
嵌金字法
先鎔化牛膠以少許薑汁和匀筆蘸塗刻字内候亁以金箔量大小吹上紙覆半時新散毫筆拂淨則金字粲然此法最妙
（圖表，故省略）
○印脫
摶板長一尺一寸濶三寸厚一寸字板長一尺捺板如其長並要平正光滑以棗木為之以摶板推擀成形製置字板上以捺板平平下印之若造脫子大墨最難得劑子滿脫内又難得實須用壓麫床坐木擔壓之方得四圍都到稜角美滿
（圖表，故省略）
墨脫之製七木輳成四木為牆夾兩片印板在内板刻墨之上下印文上牆露筍用■〈木〈戶外睘內〉〉下牆暗筍嵌住牆末用木篐之出墨則去篐
（圖表，故省略）
○入灰
廕墨須用稻稈灰淋過者名曰敗灰其灰作池無性不猛日中晒亁羅細用之以木方盤為灰池不問四時天氣底灰皆用一寸以上面灰用一寸以下灰要攤平不要捺實實則不能滲濕廕小墨不必紙襯大墨必須紙襯為佳一免損色二免灰入墨紋每日一度換灰須以一半亁灰一半舊灰和匀用之不可見風見風墨斷出灰太軟亦斷出灰太亁則裂不軟不硬始可出灰出灰之後以刷刷淨便以腦麝錫合灌之紙褁藏之若風中吹■〈日良〉則墨曲裂須記下廕出廕日期凢二月三月八月九月灰池可廕二層四月五月六月七月可廕一層十月十一月十二月正月可廕三層且如廕三層者先鋪底灰一寸排墨一層又鋪灰一寸排墨一層又鋪灰一寸排墨一層却鋪灰一寸蓋之此為三層也春冬廕一錢二錢重者一日兩夜出灰夏秋廕則一日一夜出灰春冬廕一兩二兩重者二日三夜出灰大畧如此亦難太拘日期但以墨相擊其聲亁響即可出灰此是廕松煙墨法若廕油煙墨當稍遲出灰蓋油煙墨元用藥水倍多於松煙墨故亁遲也夏宜髙屋陰凉處廕之冬宜宻室向陽處廕之冬灰宜厚夏灰宜薄夏秋蒸濕之時膠怕蒸敗最難製墨可停造也深冬極寒之時膠怕凍敗亦難造也冬月濕劑莫久停几案急急入廕久廕出灰遲者則粗白如松煙色終刷不光灰濕則晒天陰則炒冬寒廕室中晝夜不去火然火大火暴皆為墨病須審用之也廕大墨法先用稍亁灰鋪平底下以紙上下襯墨以灰蓋之經一日取出别換潤灰如前紙襯灰蓋一日一度換灰換紙約五六日候墨亁時不用紙襯只以墨入亁灰假如辰時一換午時一換戌時一換一日三度亁灰換之約五六日候墨十分亁訖取出刷淨且未可上蠟厚紙褁起無風處半月之後方可見風凢治造半觔重墨宜用此法
（圖表，故省略）
○出灰
取墨出灰刷淨排細篩中陰■〈日良〉一兩日再刷淨置當風處吹■〈日良〉一兩日候表裏徹亁以麤布擦去浮煙硬刷蘸蠟刷光為度墨亁硬刷則光澤有色未亁而刷則皮面灰色永刷不黒惟水洗砑光者明亮如漆
（圖表，故省略）
○水池
石池貯水其上置板板上置墨以舊細草鞋底蘸些水摩擦今墨平整絹帛拭淨停■〈日良〉候亁刷過麄布擦光馬腦石打砑訖囊貯懸於髙處候徹亁紙褁藏之每俟晴明時取出亁帛拭過風中■〈日良〉片時收之若蒸濕時畧用火焙但如人體之温不可熱也經三兩夏過膠性亁透漸自不蒸初出灰墨亦可以焙焙法於焙籠下置一枚紙灰缸深埋熟炭團一箇徐徐焙去濕氣杉匣藏之外用黒光漆内不漆置床上近人氣處以熟漆畧刷墨上免濕蒸侵也若製下新墨便經一蒸精華盡去不堪用矣
（圖表，故省略）
○試研
墨徐徐上下直研自然無沫清徹若急急縱横亂研自然生沫漬膩善墨研之如研犀惡墨研之如研泥李陽冰云用則旋研毋令停久停久則塵埃相雜膠力隳亡如泥不任下筆矣墨色以紫光為上黒光次之青光又次之白光為下矣光之與色不可偏廢以久而不渝者為貴惟忌膠光不取也古墨多有有色而無光者蓋因蒸濕敗之使然非善者也其善者黯而不浮明而有艷澤而無漬是謂紫光墨之絶品也以墨試墨不若以紙試墨或以硯試或以指甲試者皆未善東坡云世人論墨多貴其黒而不取其光光而不黒固為棄物若黒而不光索然無神彩亦復無用要使其光清而不浮湛湛如小兒目睛乃為佳也霉天用墨研過便拭亁免得蒸敗凢用墨須滴水研之不可以墨入硯池擁水研也
（圖表，故省略）
墨法集要